难点解析

扬琴考级曲目《黄土情》难题剖析

中华乐器行当网 二零一二.06.13

那是生龙活虎首极富“东西风”的扬琴曲。展现了黄土高原的当然面貌,表现了西南人民的古貌古心与自然。全曲共分为五局地:[引子]:雄浑振作激昂,凄婉苍凉。[一]段:纵目远眺,感怀过往的事,九连弹技法推陈出新。[二]段:亲昵自然,轻快活泼。[三]段:英姿飒爽,万象更新。[尾声]:撩人心绪,意境浓重。
1、九连弹技法
在乐曲核心部分中山高校量采取九连弹技法,来表现出对黄土高坡气壮山河、百感融合的心理。所谓九连弹正是单只手连连弹奏九下,而且双手总是交替来完成演奏的历程。双手的九下,便是以颗粒为幼功而形成的音点,双臂总是更换便是把每组音连贯起来,进而产生接踵而至 一拥而入的音线,而各种音符之间都以有所逻辑关系的,强弱变化之间也包涵着深入的情义变化,那也充足地呈现出了中乐个中与线相结合的特色。
九连弹供给单臂的九下必需速度、力度的平均,每后生可畏组的率先个音不能够冒出音头,特别在双臂轮流的立时更不可能冒出空当,不然会生出“断”的感到到,那是九连弹技法比较重大的环节。乐曲主题中国共产党分为四大句,而每少年老成乐句的开展、递进都含有了心绪的生成,那将必要九连弹在选拔时不只供给在四个正值内的进程、力度平均,何况在完整乐句的拓宽中也要有力度起伏的改换。
九连弹技法的运用首要是为着升高音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必需具有极强的手段调整技术,同期还要有理想的味道运用技能,唯有这两点相结合技术表现出九连弹技法的施用效果与价值。
九连弹在境遇一拍中两个音轮番现身时,运用先四后五的法规更换演奏其意在:先四后五足以维持音乐的流动性与线条性。在换完音接下生龙活虎乐句的首先个音时,日常我们在八个音之间的正当上会做一些轻微的延伸,这种拍卖方法在洗颈就戮程度上是相符管理民乐的思维习于旧贯,同一时候,也会顺应身体内在气息的走向。
2、双声部表现手法的运用
乐曲中间段运用多声部复调织体的花招,包蕴比较、模仿、倒影等手腕,在自然水准上提升了扬琴旋律线条的厚度与流动感。多声部织体满含和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归属比较难的大器晚成种手腕,需求演奏者双臂具有完全的独立性以致相互影响的相配和谐技艺,要产生每一个声部强弱的更动、区别的升降、不相同的分句和莫衷一是的神气。在赋格乐段中双手旋律并非同起同落,而是以互相模仿、穿插呼应或相反相成的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,变成鲜明的对待和完好的统生机勃勃体。多少个声部在节奏上的自己检查自纠、模仿手法更是优秀,节奏上长短相间、参差不后生可畏,音区上高低互用,音色上明暗相映、授予变化。能够说,双声部织体手法的运用是扬琴创作花招发展的新阶段,无论是在快板仍旧慢板乐段中,双声部织体手法的施用在必然程度上进步了拍子进行的立体线性感和声部的红火程度,退换了昔日部分扬琴小说中旋律单后生可畏化的层面。这种手段不仅仅可感觉扬琴作品创作提供更遍布的空中,巩固音乐呈现的深浅,同有时间,对演奏者的本领利用也建议了越来越高的要求,推动了扬琴技能的新提升。

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扬琴考级曲目《黄土情》难点拆解解析

中华乐器行当网 二〇一一.06.28

1、九连弹技法在乐曲主旨部分中山大学量施用九连弹技法,来显现出对黄土高坡气壮山河、百感融入的情绪。所谓九连弹便是单只手连连弹奏九下,並且双臂总是改换成成功演奏的历程。双手的九下,就是以颗粒为底子而变成的音点,双臂总是交替正是把每组音连贯起来,进而变成继续不停的音线,而各种音符之间都以具备逻辑关系的,强弱变化之间也满含着深入的情丝变化,那也尽量地展示出了中乐个中与线相结合的特点。九连弹供给单臂的九下必需速度、力度的平分,每大器晚成组的第叁个音不可能现身音头,尤其在单手更替的转眼间更不能够冒出空当,不然会生出“断”的感觉到,这是九连弹技法比较重大的环节。乐曲核心中国共产党分为四大句,而每意气风发乐句的展开、递进都包蕴了心情的变通,那就要求九连弹在选择时不仅仅必要在多个正值内的快慢、力度平均,并且在全部乐句的扩充中也要有力度起伏的变型。九连弹技法的运用首要是为着提升音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时务必具有极强的手段调控本领,同不常候还要有优质的味道运用本领,只有这两点相结合本事展现出九连弹技法的应用效果与价值。九连弹在遭逢一拍中七个音交替现身时,运用先四后五的基准改动演奏其旨在:先四后五足以保证音乐的流动性与线条性。在换完音接下生机勃勃乐句的率先个音时,日常大家在七个音之间的正当上会做一些轻微的延伸,这种拍卖方法在任其自然程度上是相符管理民乐的思维习贯,同期,也汇合乎身体内在气息的走向。2、双声部展现手法的使用乐曲中间段运用多声部复调织体的手法,包蕴比较、模仿、倒影等手腕,在早晚水准上加强了扬琴旋律线条的厚薄与流动感。多声部织体满含和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归于相比难的风姿洒脱种手段,要求演奏者双臂具备完全的独立性以至相互影响的合作协和技能,要水到渠成种种声部强弱的浮动、分歧的起伏、不一样的分句和莫衷一是的表情。在赋格乐段中双臂旋律而不是同起同落,而是以相互作用模仿、穿插呼应或相反相成的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,造成鲜明的比较和完全的统风度翩翩体。四个声部在音频上的相比较、模仿手法更是优异,节奏上长短相间、参差不黄金年代,音区上高低互用,音色上明暗相映、授予变化。能够说,双声部织体手法的施用是扬琴创作手法发展的新阶段,无论是在快板依然慢板乐段中,双声部织体手法的使用在必然水准上压实了点子进行的立体线性感和声部的富贵程度,退换了以后某个扬琴小说中旋律单豆蔻梢头化的层面。这种手腕不仅仅可感到扬琴作品创作提供越来越宽广的空中,加强音乐表现的吃水,同一时间,对演奏者的手艺运用也建议了越来越高的供给,推动了扬琴技能的新发展。

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